韩国导演朴赞郁一向喜欢把故事内容推向极端，让故事主人翁在极端的情况下，运用非常的手段解决最迫切的问题。《无可奈何》内刘万洙(李炳宪饰)在一间造纸公司内工作了25年后，公司敌不过时代洪流的变化，为了节省人力资源的开支，决定解雇数名资深员工，导致他失业。在劳工市场内与他有相似的学历和经验的求职者是他最大的竞争对手，除掉他们使他得以再次获聘，并可重获昔日的工资和福利，或许“下毒手”并非他心甘情愿的选择，用暴力解决问题亦可能是他迫不得已的选择，毕竟他狠下心肠杀人并非易事，其背后必定源于沉重的经济和社会负担，而这些重担正是世界上先进城市内“打工仔”会在观影过程中找到共鸣的地方。《无可奈何》在韩国大受欢迎，正是其刺中了观众的内心深处，让影片故事成为他们在现实社会内剧烈竞争下“挣扎求存”而感同身受的最佳反映。

  自从人工智能及大型机械被广泛应用后，不少大型机构需要的人手逐步减少，特别是工厂在制造产品的过程中减少大量人力资源，使生产成本减至最低，《无可奈何》一针见血地揭示此问题。在《无可奈何》的末段，柳万秀再次投身职场，但其工作环境与以前千差万别，他需要管理的再不是一大群人类，而是大量机器，需要无时无刻确保那些由人工智能操控的大型机械长时间进行高效率高质量的生产，昔日的员工已完全被机械取代，它们不受个性、情绪或人际关系影响，只受电力供应及电脑程式和网络稳定性影响。无可否认，工厂的生产过程无需个性化的参与，只需标准化及划一性的制造程序，故人力被机械取代几乎必然会出现，这其实不是可能与否的问题，而是时间早或迟的问题。社会写实电影在韩国的流行文化领域内十分盛行，此类电影折射小市民在现实生活中的“伤痕”，让他们在电影中找到自己的影子。很明显，《无可奈何》的创作人想复制《上流寄生族》的成功方程式，把一些能引起全球基层观众共鸣的话题放在影片内，让他们看着柳万秀及他的造纸厂同事时想起自己，面对沉重的家庭经济和社会压力时，容易走上极端的歪路。虽然最后他没有被警方拘捕，并当上造纸厂管理层的情节有些荒谬和“超现实”，但身为妻子的美莉(孙艺真饰)察觉他杀人而不告发他，在人类非常自私的大前提下，她的决定可能合情合理。因此，即使《无可奈何》的故事情节有不合理之处，但仍然瑕不掩瑜，值得一看。

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